Gustavo Becerra Schmidt (1925)

Inició sus estudios musicales a los 7 años en el Conservatorio de su ciudad natal, estudios que concluiría en el Conservatorio Nacional de Música de Santiago. Trabajó en composición con Pedro Humberto Allende, a quien reemplazó cuando éste jubilara y dejara sus clases en el Conservatorio en 1942. Llegó a ser primero ayudante de Santa Cruz y luego profesor auxiliar. Posteriormente reemplazó a este maestro al ser nombrado como profesor titular de Composición del Conservatorio Nacional. Desde 1950 se entregó plenamente a una triple labor de compositor, profesor e investigador. Entre 1954 y 1956 viajó por Europa para estudiar didáctica de la composición musical y trabajó como profesor invitado de importantes conservatorios europeos, incluyendo los de Italia, Austria, Alemania, Francia y España. Consecuencia, en parte, de esta experiencia europea es su extenso trabajo teórico "Crisis de la Enseñanza de la Composición en Occidente", publicado en números sucesivos de la Revista Musical Chilena (del nº 58 de 1958 al nº 65 de 1959). Sus experiencias en el campo de la didáctica de la composición musical culminaron con el trabajo ejemplar que realizó en lo que se denominó el "Taller 44" a partir de 1961 en la entonces Facultad de Ciencias y Artes Musicales y Escénicas de la Universidad de Chile. Entre los creadores formados por Becerra durante más de veinte años se destacan Luis Advis, Carlos Botto, Gabriel Brncic, Roberto Falabella, Fernando García, Melikof Karaian, Sergio Ortega, Hernán Ramírez, David Serendero, Edmundo Vásquez, Cirilo Vila, además de los musicólogos Raquel Bustos y Luis Merino. Entre 1968 y 1970 fue secretario de la Facultad de Ciencias y Artes Musicales y Escénicas de la Universidad de Chile. Durante ese período tuvo una importante participación en el proceso de Reforma de la Universidad de Chile.  En 1970 dejó ese cargo,  al ser nombrado por el Gobierno de Chile Agregado Cultural de la Embajada de Chile en Bonn (Alemania). Al producirse el golpe militar del 11 de septiembre de 1973, Becerra fue destituido de su cargo diplomático, es exonerado de la Universidad de Chile y debió solicitar asilo político en la República Federal Alemana. En febrero de 1974, ya exiliado, inició actividades académicas en la Universidad de Oldenburgo. Allí volvió a enseñar análisis, composición y teoría general de la música. La producción europea de Becerra alcanzaba en 1990 a las cincuenta creaciones musicales. Durante este período europeo también ha hecho un número importante de aportes musicológicos que han sido dados a conocer a través de diferentes publicaciones europeas y americanas.
Gustavo Becerra puede ser considerado uno de los más notables compositores chilenos. Su obra es vastamente conocida en Chile y ha sido difundida en el resto del mundo, particularmente en Europa y Latinoamérica. Ha recibido numerosos encargos de parte de solistas, agrupaciones musicales, universidades y otras instituciones de su país y del extranjero, y ha obtenido premios en numerosos concursos y festivales. Es permanentemente invitado a participar en diferentes eventos de musicología, educación musical y composición. Los trascendentales aportes que Becerra ha hecho a la creación, docencia e investigación musical le valieron, en 1971, el Premio Nacional de Arte, siendo el músico más joven, hasta ahora, en obtenerlo.

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Catálogo de obras electroacústicas de Gustavo Becerra
(Realizado en parte en base al catálogo de establecido por Rodrigo Torres en la Revista Musical Chilena, Año XXXIX, N° 64, 1985.)

Compositor

Obra

Año

Duración

Género y efectivo

Estreno

Edición discográfica

Notas

Grabación

Becerra, Gustavo (1925)

2da Sinfonía

1957-58

20'

Mixta. Obra sinfónica con intervención de un oscilador en el último movimiento.

Noviembre 1958. Teatro Astor, Santiago de Chile.

Disco del Concurso Crav, 1963

El oscilador empleado estaba programado para emitir una onda sinusoidal y luego una diente de sierra.

  
 

Juegos

1966

  

Mixta. Piano, 12 pelotas de ping-pong, 1 ladrillo y grabación en cinta magnética.

1966, Auditorium de la Biblioteca Nacional. Santiago, Chile

  

La parte electrónica consistía en la grabación de parte del concierto la que luego debía ser reproducida simultáneamente con la continuación de la obra

  
 

Oratorio Macchu Picchu

1966

38'

Mixta. Soprano solista, 2 recitantes, coro SATB, cinta, oscilador de audiofrecuencia y orquesta.

    

Textos de Pablo Neruda: Alturas de Macchu Picchu y Canto II del Canto General.

  

(Becerra, Gustavo)

Lord Cochrane de Chile

1967

25'

Mixta. Oratorio para recitante, voces solistas SATB, coro mixto a 4 voces (divididas en 4 masas corales), cinta magnética, amplificador y orquesta.

        
 

Tres piezas para clavecín y cinta magnética

1968

5'12

Mixta. Clavecín y electrónica sobre soporte.

Noviembre 1968. Teatro IEM. Santiago, Chile.

  

Las piezas son: 1-Morula 2- Gastrula 3-Blastula Ruby Ried, Clavecin.

GBS68_01

CD04
 

Oda al alambre de púa

1969

24'

Mixta. Soprano recitante, piano preparado, orquesta y electrónica sobre soporte.

Mayo 1970, II Festival de música de Guanabara. Rio de Janeiro, Brasil.

  

Encargo del festival de Guanabara. Texto basado en el poema homónimo de Pablo Neruda. La cinta ha sido extraviada.

  
 

Lénin

1971

16'52

Mixta, voz recitante y electrónica sobre soporte.

1970, Bonn, Alemania.

  

Como voz recitante actúa el propio autor.

GBS71_02

CD04

 (Becerra, Gustavo)

Batuque

1971

4'14

Electrónica sobre soporte.

    

Materiales sonoros reformulados en "Corvalán".

GBS71_03

CD04
 

Parsifae

c. 1972

  

Multimedia. Opera breve para una actriz, un actor y un mimo mas electrónica sobre soporte.

    

Texto de Tobías Barros Alonso.

  
 

Historia de una provocación

1972

20'17

Mixta. Barítono, conjunto de cámara (picc, 2fl, ob, cl, fg, pi, cuarteto de cuerdas) y electrónica sobre soporte.

Septiembre 1972 palacio de la UNESCO en Paris. Francia.

  

Estreno bajo la dirección del autor con Fernando Lara, barítono y la orquesta filarmónica de la UNESCO.

GBS72_04

CD04
 

Nocturno

1974

15'25

Electrónica sobre soporte.

    

Parte de la ópera "La muerte de Rodrigo" no estrenada.

GBS74_05

CD05
 

Cornos Volantes

1974

22'

Electrónica sobre soporte.

    

Materiales sonoros reformulados en "Corvalán".

GBS74_06

CD05

 (Becerra, Gustavo)

Corvalán

1975

41'07

Mixta. Recitante y electrónica sobre soporte.

1975. Teatro Benedetto Marcello. Bienal de Venecia, Italia. Estreno parcial.

  

Carla Cristi, Recitante. Luigi Nono, proyección sonora. Versión original con texto en aleman.

GBS75_07

CD06
 

Progresiones

1976

23'50

Multimedia. Proyecciones de cine y diapositivas y electrónica sobre soporte.

1977, Maracaibo, Venezuela.

    

GBS76_08

CD05
 

Das Neue Wort

1976

10'

Mixta. Voz y electrónica sobre soporte.

    

Versión electrónica de la obra original para voz y clarinete Bajo. La cinta que contiene la parte electrónica esta extraviada.

  
 

Strukturen

Entre 1978 y 1980

11'05

Electrónica sobre soporte.

      

GBS78_09

CD06
 

Cuando

Entre 1978 y 1980

16'08

Mixta. Recitante y electrónica sobre soporte.

      

GBS78_10

CD07

 (Becerra, Gustavo)

Quipus

Entre 1978 y 1980

3'04

Electrónica sobre soporte.

      

GBS78_11

CD07
 

Batallas para Allende

1979

9'46

Electrónica sobre soporte.

    

Forma parte de la cantata “Allende”, compuesta para Quilapayún. Textos de Eduardo Carrasco.

GBS79_12

CD07
 

Balistocata

1979

3'10

Electrónica sobre soporte (existe una transcripción para piano solo).

Enero de 1982, Radio Colonia. Alemania.

  

Obra de música computacional: el computador controla modulos de sonido periféricos mediante un diagrama de flujo realizado por el compositor.

GBS79_13

CD07
 

Variationen über Balistocata von G. Becerra Scmidt

1980

9'36

Electrónica sobre soporte (existe una transcripción para piano solo).

Enero de 1982, Radio Colonia. Alemania.

  

Compuesta en conjunto con Wolfgang Marin Stroth.

GBS80_14

CD07

(Becerra, Gustavo)

Exposición Concertante

1981

  

Multimedia. Ruidos y sonidos producido por el público y programas computacionales que generan respuestas sonoras a las variable producidas por el público.

Marzo 1981. Kuntsverein Oldemburgo, Alemania.

  

Elementos plásticos creado ppor Flor Auth dotados de sensores acústicos. La información era enviada a 11 sintetizadores EMS con secuencias programadas de donde retornaban a los parlantes montados en los objetos sensibilizados. "Arte para tocar y mover".

  
 

Ossietzky Oratorium

1983

75'

Mixta. Voces solistas (2S, 2A, T, 2 Bar, B), coro mixto, perc, orquesta y electrónica sobre soporte.

Febrero de 1985, Oldemburgo, Alemania.

  

Encargo de la Universidad de Oldemburgo.

 

 (Becerra, Gustavo)

Oda al mar

1986

14'10

Electrónica sobre soporte.

Junio de 1987. Sala de actos y exposiciones de la biblioteca central de la U. de Oldenburgo.

  

Musica de Fondo para la obra homonima de Pablo Neruda.

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CD07
 

Das Schweigen

1987

22'46

Mixta. Monodrama para contralto y computador.

1a Versión: Febrero 1987, Hamburgo. 2a Versión: Junio 1987, Bremen, Alemania.

  

Ilse Zahn Wienands, contralto. Texto de Gertrud Meyer. Como todas las obras electroacústicas o con electroacústica de Becerra, estan abiertas de acuerdo a las posibilidades de reproducción, a la intervención de "live electronics".

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CD08

 (Becerra, Gustavo)

Interior

1987

16'14

Electrónica sobre soporte.

    

Obra de música computacional: el computador controla modulos de sonido periféricos (tres Yamaha DX7 en este caso) mediante un diagrama de flujo realizado por el compositor. "Dedicada a mi padre".

GBS57_17

CD08
 

Concierto para 4 pianos sampleados

2004

17'56

Electrónica sobre soporte (Es posible confiar algunas partes a pianos acústicos).

Noviembre 2004. Sala el Pentágono, Universidad de La Serena, Chile.

  

Estreno organizado por Mario Arenas con empleo de su programa "Punto y Tono".

GBS04_18

CD08